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诺曼·洛克威尔作品  

2015-01-07 07:48:23|  分类: 大师油画作品 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自石墨閣《诺曼·洛克威尔作品》

诺曼·洛克威尔作品 - 石墨閣 - 石墨閣
 
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诺曼·洛克威尔(Norman Rockwell,1894年2月3日-1978年11月8日)是美国在20世纪早期的重要画家及插画家,作品横跨商业宣传与爱国宣传领域。他一生中的绘画作品大都经由《周六晚报》刊出,其中最知名的系列作品是在1940和50年代出现的,如《四大自由》与《女子铆钉工》。

诺曼·洛克威尔年轻时的照片诺曼出生于纽约市,16岁,读高中时,转学到Chase Art school。并进入国家设计学院就读,随後转入纽约艺术学生联盟中受到Thomas Fogarty和Geroge Bridgman的教导。他早期曾为圣尼可拉斯杂志St. Nicholas Magazine画过商业绘画作品;以及美国童军协会的刊物《童军的一天》长期插画,还有其他青少年出版物。

 他第一份比较重要的工作是在1912年,为作家C.H. Claudy的书《Tell Me Why: Stories about Mother Nature》做全书的插画,这也是他第一份书本插画的工作。
 
第一次世界大战时,诺曼加入了美国海军,起初军医因他体重过轻而拒绝他参军(他离标准体重差了8磅),後来他花了一晚狂吃香蕉、甜甜圈和大量饮料之後,体重总算过关,然而他在海军中被分到的工作却是军中画家,与体力劳动没有关系。
 
诺曼在21岁时搬到了纽约州的纽洛雪镇New Rochelle,并开始有了自己的工作室(与一位卡通画家Clyde Forsythe合租),他的室友当时正好在为周六晚报工作,并顺带引荐诺曼在1916年,开始为周六晚报画封面。1916年5月20日,是他第一幅作品《Boy with Baby Carriage》被刊出的日期。同年他娶了艾琳·欧康诺Irene O’Connor为妻,生了三位孩子,分别是贾维斯Jarvis,汤玛斯Thomas和彼得Peter,1930年,他与艾琳离婚,并很快的与小学教师玛莉·芭丝桃Mary Barstow结婚。1939年,诺曼举家搬迁到佛蒙特州的阿灵顿镇Arlington。生活趋于稳定,并以阿灵顿镇为灵感来源,画出了许多美国小镇生活的主题画

 Gabriela Dellosso responds to Jerry Saltz's review ("Middle Americana") of the "Norman Rockwell: Pictures for the American People" show, which ran March 2002 at the Solomon R. Guggenheim Museum: Mr. Saltz engages in what I believe is destructive criticism. To state that Rockwell's paintings are dead, mechanical, washed out and have little space and limited color and no surface is a downright lie. The opposite is true, upon studying many of Rockwells paintings you would be suprised [by] the brilliant use of surface texture and variation. To say that his paintings were not meant to be seen in person is absurd. These textural effects did not reproduce in print, these subleties were meant to be seen in person. I have read much about Rockwell and I know he cared about making his pictures the best they could be, as a matter a fact, early on in his career he attached a sign to his easel that said "100%", which reminded him of not giving anything less than one hundred percent of himself to his paintings. He went beyond the call of duty in creating his paintings. So once again Mr. Saltz is completely wrong, the effects in Rockwell's paintings were never meant for reproduction, they were meant to be seen in PERSON. Often when artists see Rockwell's paintings in person for the first time they will tell you they were suprised [by] the subleties and variations in surface texture. I often hear, "You could not tell from reproductions how good a painter he really was." Rockwell was put down in his lifetime by many people like Jerry Saltz, it is no wonder that he had a complex. He painted in a time when the Modernist era was taking root, he was like a lone fish swimming upstream against the current. Aren't we all glad he was not drowned out by intellectual rhetoric displayed by people like Jerry Saltz. If Jerry Saltz believes that Rockwells world is made of cardboard, then his heart is made of stone. Rockwell is resurfacing and I am glad.

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